套套卢

我在豆瓣上刚开的第一个小组，关于视觉（设计、字体、杂志、评论……）的话题，或深究或八卦，有自荐也有推荐，如果说想做成一个中文版的Design Observer过于煽情的话，表示一下姿态也无妨。同学们，如果你对你的老板或老师深恶痛经的话，那就赶快加入我们吧！

Photo by 老叶

枕着噪音入眠已经不是一两回了，对于其他人来讲或许是个耻辱，不过这也说明了大音希声的境界。

这次的同案犯还有迷走神经

真的是迷走呀

当然，今天所有的纸媒都屏蔽了下面这段，同样一些语句还可以被翻译人为置换一下。所以你应该知道党国为什么要打压Google——这是一股依靠以往的革命经验都无法铲灭的浪潮，它让你们知道“真相”，所以只能污蔑它了。

奥巴马：好吧，我现在请我的洪大使，现在有一个网民通过我们使馆网站提了一个问题。

[洪博培代网民提问]第一，有这么多互联网使用者的国家，有6000万写博客的人，你知道防火墙的事情吗？第二，我们是不是应该自由的使用TWITTER?

[奥巴马] 首先让我说，我从来没有使用过 TWITTER。我注意到一些年轻人，他们一直很忙，有各种各样的电子器材，很笨重。但是我还是非常相信技术的作用，非常重视开放性。在信息流动方面，我认为越是能够自由的信息流通，社会就变得越强，因为这样子，世界各地的公民能让自己的政府负责，有一个问责制度，他们自己会思考，这样会有新的想法，鼓励创造性。所以我一直是坚定的支持互联网开放的使用，我是非常支持不审查内容，在美国我过去谈过，这是我们的一个传统，我也认识到不同的国家有不同的传统，但是我可以告诉各位，在美国，我们有没有受限制的使用互联网的机会，这是我们力量的来源，也应该受到鼓励的。

但是我也应该很诚实的告诉各位，作为美国总统，有的时候我还是希望信息不是那么自由的流通，因为这样我就不需要听到人们在批评我，我认为很自然的。

在人处于一个实力地位的时候就会想到，你为什么这样说我，你这样说是很不负责的。可是真实的情况是这样，因为在美国信息是自由的，因为在美国有很多人批评我说各种各样的事情，但我还是认为，这样才会使得我们的民族制度变得更强，使我变成一个更好的领导人，因为它迫使我听到一些我不愿意听到的意见，也迫使我审查我正在做的事情，每天都要审查，要看我是不是真的为美国人民做我能做的最好的事情。所以我认为互联网现在已经变成一个更强的工具，可以让公民来参与。

实际上，我这次胜选，当了总统的一个原因之一我们能够动员很多年轻人，通过互联网来动员。刚开始的时候，没有人会想到我会赢，因为我们不是得到最富裕的支持者、政治上最有权利的人支持我们，可是人们通过互联网看到我们竞选，他们开始感到很兴奋，他们就组织起来成立一些竞选的活动、事件和集会，结果就产生了这些从下往上的一种行动，使我们很成功。

这不仅在政府和政治，在企业界一样。像Google这种公司，不到20年前，它只是两个年龄跟你们差不多一样的人创业，本来是科学的实验，后来因为互联网，他们能够创造一个产业，这个产业使得全世界各地的商业发生一场革命。

所以要不是有很自由的开放性，就像互联网所提供的开放性，那Google不会存在，所以我很支持一个做法，就是不要限制互联网的使用、接触或者像TWITTER这种信息技术，越开放越能够沟通，使全世界联系在一起。像我的两个女儿玛丽亚和娜塔莎，一个是11岁，一个是8岁，在她们的房间可以上网，通过互联网可以达到世界任何地方，可以学到她们想学的内容，这是她们巨大的力量，她们拥有这种力量，也有利于促进相互理解。

就像我刚才所说的，技术也有负面，恐怖分子也可以通过互联网做一些以前他们做不到的事情，有一些极端分子也可以动员。当然开放性肯定要付出某种代价，这是不能否认的。可是我想好的远远多于坏的，所以还是保持开放是好的，这是我很高兴互联网也作为这个论坛的一部分。

Design: lt@联合视务

参演单元

  颜   峻 
 骏   园 
 李剑鸿 

票价：30元

开始时间: 11月21日 周六 14:30
结束时间: 11月21日 周六 18:00

地点: 杭州 拱墅区 金华路 丝联166创意产业园区 金枝酒吧(锦昌文华正门对面)

豆瓣活动页面：http://www.douban.com/event/11245201/

一场秀一定要露三点：

一） 演出本身算一点，颜老板的节目需要听众自带耳机滴！

二） 下午还有鸡肋活动，外面摆摊里面演出，各得其乐。（http://lijianhong.blogcn.com/diary,29271778.shtml）

三） 颜老板当然还会带来他们新出的几张专辑，帮你省了邮费了,顺便再插个硬广：

颜峻---《虫洞旅行电影原声 时空旅行专用 》

李增辉-----《水陆观音现场 》

FM3---《孟加拉湾的短波》

刚刚出炉的金轲诗集：《一个人的沦陷》，作为黑哨诗歌的第二本，这个系列必然会成为中国当下诗歌写作中最为锐利的出击。诗人出资自行印制，虽然每次预算紧张，但我们依然希望每一本握在手中的质感对得住那些有力的文字。而戈的《这是尾巴》正在设计中，希望在年终的时候这个系列会有四本诗集。

Design: lt@联合视务

插播广告：                

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黑哨诗歌出版计划

已经出版诗集：      

《今天已死》 方闲海 2008年  

《一个人的沦陷》  金轲 2009年

即将出版诗集：《这是尾巴》 而戈 2009年

金轲诗集 《一个人的沦陷》

精选诗歌89首，全书232页，定价：40元。欲购请联系：fclang@sina.com  购买者将书款打入银行账户后，请将准确地址及邮编发邮箱，收到后即寄出。 

中国建设银行  卡号：6227  0037  6471  0013  187  户名：金平

江浙及上海地区的读者朋友可联系口猪购买:kouzhu@vip.sina.com

另,杭州地区的,目前在金华路“金枝”小酒馆（先锋音乐家李剑鸿主持）（蜜桃咖啡馆边上）有售。

“让我们建设一批以列宁为名的飞船！” 1931, by Georgii Kibardin

《两个帝国的易颜术》

供稿于《新视线》10月号“万岁”

1961年前后发生在公共传媒中的几个事件犹如解剖试片一样为公众提供了集体道德思考的空间：一是以色列在耶路撒冷公审前一年被捕的前纳粹军官阿道夫·艾克曼；电影《纽伦堡审判》同时正在拍摄；耶鲁大学的心理学家米尔格伦(Stanley Milgram)于1961年开始进行著名的“权威服从”试验（通常又称艾克曼试验）；汉娜·阿伦特三月份起开始在《纽约客》上发表《艾克曼在耶路撒冷》以及对米尔格伦的“权威服从”试验报告。这一些列相互关联的事件使得人们开始追问那场二十世纪最为残酷的灾难到底是如何产生的？

米尔格伦实验（Milgram experiment），又称（权力服从研究, Obedience to Authority Study）是一个针对社会心理学的知名实验。耶鲁大学心理学家史坦利·米尔格伦这个实验的目的是为了测试受测者，在遭遇权威者下达违背良心的命令时，人性所能发挥的拒绝力量到底有多少。实验开始于1961年7月，纳粹份子阿道夫·艾克曼被判死刑后的一年。米尔格伦设计了这个实验，是为了测试“艾克曼以及其他千百万名参与了犹太人大屠杀的纳粹追随者，有没有可能只是单纯的服从了上级的命令？我们能称呼他们为大屠杀的凶手吗？”试验的结果是：普通人在坏制度中会作恶。

而与此同时阿伦特的艾克曼审判报道中提出了“平庸的邪恶”，这是因为不思想、无判断、盲目服从权威而每一个普通人都可以犯下的罪恶。这两个接近的结论一下子拉近了民众对大屠杀创伤记忆和正在发生在越南的“另一场屠杀”的距离，当然引起了自由社会的极大争议。对同一事件的关注需要多样化的媒体支持，其共同的基本条件是允许公开言论的自由。纳粹帝国的形成正是取消了其他公共表达的可能性，通过系统化的政治宣传和洗脑，裹挟着几千万普通人一起执行灾难。

创伤记忆同样发生在一战后的德国，他们的政客和学者们认为德国并不是在战场上输掉这场战争的，而是败于协约国更为强大的政治攻势，其中的一个士兵在战败五年后这样写到：“宣传，只有掌握在专家手中才会变成一个可怕的武器”，这个人名字叫阿道夫·希特勒——他不仅是个专家，而且成为他一手打造的邪恶帝国的形象代言人。

《国家社会党的组织手册》中不同纳粹组织的三角旗和袖套

第三帝国的政治宣传在动用大众媒体的程度上不仅超越了之前所有近似行为，并且达到了史上几乎难以跨越的高度。从纳粹视觉符号、标语乃至希特勒的形象，借用广播、报纸、海报、集会、电影、印刷品及各种标准化手册，深思熟虑地将纳粹精神系统化地渗透到社会的方方面面。在麦迪逊大街兴起市场行为研究之二十年前，希特勒及其追随者们已经把行为执行到令人不寒而栗的境地。此后大卫·奥格威的360度品牌营销可以说是某种意义上的传承，再说奥格威服务过的盖洛普调查公司战时正是服务于英国安全部。

极权主义生成的“帝国”是显而易见的，通过媒体的控制进而控制民众的心智。但在言论自由的民主社会，一种新型帝国正以不为察觉的方式渗透在每个个体周围。事实上，新型“帝国”并不代表任何单一物体，而是由各个利益体构成的巨大矩阵（Matrix）：我们喝它的饮料，听它的音乐，呼吸它的空气，开它的车，抽它的香烟，奉行它的信仰，看它的电影，服用它的药丸，向它借贷，受益或受害于它的政策。从形成生命差异的DNA结构到我们大脑的生化运作，从南极正在消融的冰山到非洲腐败废弃的土地，它正以一种不为察觉的方式严酷扩张。 

若要明确指证帝国的核心是不太可能的，当然存在着明显的嫌疑对象（如世界货币基金组织、世界银行、美国、耐克、Google等等 ），和旧帝国共享的本质是：作为一个体系它不断反击和消灭针对它的指责。新的帝国把希特勒的头像换成了迈克尔·乔丹，把纳粹的徽章换成了耐克的一勾，把对第三帝国忠诚换成了品牌忠诚度……介于对过去不良的创伤记忆，当代宣传基于各种广告、公共关系、传播及大众心理学的基础上套上了美学的、民主的、心理暗示的、生活方式的各种伪装，深植于我们的体肤之下，对此我们又无能为力，比如，当我们穿上某件外套时就有可能给发生在北朝鲜的非法劳工现象助了一臂之力；当我们在王府井使用自动取款机时，事实上是给远在波士顿的银行家提供了增长其财富的机会；或当我们发动我们的汽车时，其实是心照不宣地置身于一场中石油的海外并购案；阿伦特的 “平庸的邪恶”在当下看似空前开放的网络世界仍在发生着，每一个五毛党人因为不思想、无判断、盲目服从而正在制造着全球最大的虚拟泡沫……我们的需求使得我们面对上述现象时已变得习以为常，新的帝国正是依存于这种环环相扣的网络体系中，数据、资金、货物、媒体、物流以一种令人晕眩的速度和敏捷方式在我们身边循环。

当我们的独立个体消失时，新旧帝国再一次的同流合污了。

AIGA 365：年度最佳作品29为本次Icograda的展览内容之一，截取部分如下               

AIGA 365：年度最佳作品29 ——美国平面设计师协会举办的年度大赛，分品牌、娱乐、实验、信息、包装、推广等类。今年是AIGA365获奖作品首次在中国展出，这些作品最终将在AIGA的网站designarchives.aiga.org登出，面向全球的设计师。

展期： 2009年10月24日－11月15日

地点： 中央美术学院美术馆 

左下：无处不在艾未未

50本书/50张封面：从收到AIGA会员的900件入选作品中挑出年度最佳作品。

和稍后贴出的“最美的书——第七届全国书籍设计艺术展”做一比较，你就会看到之间的差距

 

上个月末，参加了Icograda世界设计大会，像奥运会一样第一回在中国举办。

本次Icograda 北京大会的主题是“信”，说是代表“沟通”和“诚信”。在差不多一周的纷杂之中，倒是和不同的人在沟通，但有没体现 “信” 就不好说了，更多的是像赶集般的混乱——领导讲话、开幕剪彩、冷餐会、涌堵的世界人民、种种印刷品夹杂传单的感觉⋯⋯

照例接下来先贴图，包括各个展览和论坛，然后再言论。

虽然已经置后一个月，但还是有必要推荐一下的，如果你在某个书摊书店看见还有的话，就买下这期吧。

十月号的《新视线》毕竟超越了一片歌功颂德，在对历史的解读当中可以体味到虚假繁荣的腐朽，当然这期出街时还是要被修理一下的，封面上无法出现大大的“万岁”，这都是不得已。

在特约撰稿当中有Stefan R. Landsberger（田思）的一篇讲述中国宣传画历史的文章，田思就是那本有名的《The Chinese Propaganda Poster 》作者，以前我也介绍过（http://www.douban.com/subject/1410785/）

无意当中我还发现Nadav Kander 给本期带来的一组“长江”照片，他也是我一直喜欢的摄影师，其实中国这个主题随便拍都很超现实，Nadav Kander还是呈现了他个人的调子的。当中一幅的解读就蛮有趣：“江苏南京 以前这里种过真的棕榈树，可是死了，所以现在这里都是人造的铁棕榈树”。

另外，借用Nadav Kander的一句话来形容当下的中国，就是“这里的人们都太坚强了，每天都可以在如此艰苦的条件下坚强地生存着，令人难以置信”。

VIVA  政治波普 
艺术似乎总是与想象力有关，但当安迪·沃霍尔将一个番茄酱罐头的图像复制成多次重复的图式时，某种政治就传递其中了。艺术，其实是一种政治。每一个时代都有一个时代的视觉图式，以政治波普的方式，隐没于我们每一个细微的日常经验之中。 

MONUMENT  为了纪念的忘却 
一个时代，自有一个时代的纪念碑。纪念碑给予死者以荣誉，令生者不仅记住了英雄，而且直面自己永存死亡的可能性。当权者总是通过构筑纪念碑，为他们政权的合法化提供证明。“死者光荣，而生者更伟大”，这大概就是所谓纪念碑的“意义”。 

MY SENSE OF BEING  艾未未：我的存在感 

无论艾未未发出什么样的声音，做出怎么样的事情，或者是进行了多少次自我分裂，那都是世界的一种存在，一种真实的、活着的客观存在。

刘香成 摄于一九七九年 大连

二OO九年 小文文到理工大一游

Facebook提醒我说“老友哦，你很久没有更新鸟”

我问党国哦，您也算多寿矣，如何让我轻易地不用翻墙地可以见我那些老友们？

让金主席在三八线再开个Party吧

Twitter悄悄的对我说，你已经被某人跟上了

我只好把它甩在一个生产线上，就叫“Follow me”

——当年国门洞开时的咿呀学语

终于，开复老师想通了……

北京,整一个精男

上海，就一个物女

英文26个字母的精简模式造就了其视觉形态的多样性，从某种意义上讲，当代汉字设计的保守性是由其巨大的体量所致。而拉丁字母的造字方式则要幸运的多，从早期的模刻到现在电脑软体设计，再到各种行为、装置、光效字体的DIY演绎等等种种都可以撰写一部牛津百科全书了。

来自英国利物浦的设计师Jas Bhachu则以另一种造字方式让我们体验其中的乐趣（或艰辛）。Jas Bhachu创造了一款魔方造字机——Rabiks Cube:Typographic Font Generator。Jas Bhachu在普通魔方横向的四个面上贴上印块，每个字母就由3x3的基本模块构成，通过每个模块上不同的方形、圆形和直角三角形的切变生成。于是，你如果想快速翻印一个词的话，这就要求你不仅是一个魔方玩家而且还要是一个拼图高手——你先要迅速无误地拼出一个字，切记一定是反像的！同时你还要防止不要将之前印块上的墨迹沾染到手上或者纸上，然后蘸上印泥小心翼翼地印在纸上，紧接着是下一个字母…… 

和以往大部分造字形态不同的是，这实在是一场运动战，有点向活字印刷术致敬的味道，还好Jas Bhachu提供了一本如何造出26个字母的手册。

在字形呈现来看，3x3模块是一个不能再简化的最小单元，否则将失去其识别性。事实上这款造字机生成的某些字母之间的差别已经微乎其微了，比如A和M之间只是中心快方与圆的不同。目前这只是Jas Bhachu一个字体实验项目，在他的个人网站上展示了整套产品以及演绎过程，如果反响好的话他考虑寻求合适的厂家将之推向市场。

当然，我们可以把这个造字机视作层出不穷的魔方中的另一款，现在你哪怕是色盲也没关系，你要解决的是A to Z的拼字游戏。

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