虽然已经置后一个月，但还是有必要推荐一下的，如果你在某个书摊书店看见还有的话，就买下这期吧。

十月号的《新视线》毕竟超越了一片歌功颂德，在对历史的解读当中可以体味到虚假繁荣的腐朽，当然这期出街时还是要被修理一下的，封面上无法出现大大的“万岁”，这都是不得已。

在特约撰稿当中有Stefan R. Landsberger（田思）的一篇讲述中国宣传画历史的文章，田思就是那本有名的《The Chinese Propaganda Poster 》作者，以前我也介绍过（http://www.douban.com/subject/1410785/）

无意当中我还发现Nadav Kander 给本期带来的一组“长江”照片，他也是我一直喜欢的摄影师，其实中国这个主题随便拍都很超现实，Nadav Kander还是呈现了他个人的调子的。当中一幅的解读就蛮有趣：“江苏南京 以前这里种过真的棕榈树，可是死了，所以现在这里都是人造的铁棕榈树”。

另外，借用Nadav Kander的一句话来形容当下的中国，就是“这里的人们都太坚强了，每天都可以在如此艰苦的条件下坚强地生存着，令人难以置信”。

VIVA  政治波普 
艺术似乎总是与想象力有关，但当安迪·沃霍尔将一个番茄酱罐头的图像复制成多次重复的图式时，某种政治就传递其中了。艺术，其实是一种政治。每一个时代都有一个时代的视觉图式，以政治波普的方式，隐没于我们每一个细微的日常经验之中。 

MONUMENT  为了纪念的忘却 
一个时代，自有一个时代的纪念碑。纪念碑给予死者以荣誉，令生者不仅记住了英雄，而且直面自己永存死亡的可能性。当权者总是通过构筑纪念碑，为他们政权的合法化提供证明。“死者光荣，而生者更伟大”，这大概就是所谓纪念碑的“意义”。 

MY SENSE OF BEING  艾未未：我的存在感 

无论艾未未发出什么样的声音，做出怎么样的事情，或者是进行了多少次自我分裂，那都是世界的一种存在，一种真实的、活着的客观存在。

刘香成 摄于一九七九年 大连

二OO九年 小文文到理工大一游

我问党国哦，您也算多寿矣，如何让我轻易地不用翻墙地可以见我那些老友们？

让金主席在三八线再开个Party吧

Twitter悄悄的对我说，你已经被某人跟上了

我只好把它甩在一个生产线上，就叫“Follow me”

——当年国门洞开时的咿呀学语

终于，开复老师想通了……

上海，就一个物女

英文26个字母的精简模式造就了其视觉形态的多样性，从某种意义上讲，当代汉字设计的保守性是由其巨大的体量所致。而拉丁字母的造字方式则要幸运的多，从早期的模刻到现在电脑软体设计，再到各种行为、装置、光效字体的DIY演绎等等种种都可以撰写一部牛津百科全书了。

来自英国利物浦的设计师Jas Bhachu则以另一种造字方式让我们体验其中的乐趣（或艰辛）。Jas Bhachu创造了一款魔方造字机——Rabiks Cube:Typographic Font Generator。Jas Bhachu在普通魔方横向的四个面上贴上印块，每个字母就由3x3的基本模块构成，通过每个模块上不同的方形、圆形和直角三角形的切变生成。于是，你如果想快速翻印一个词的话，这就要求你不仅是一个魔方玩家而且还要是一个拼图高手——你先要迅速无误地拼出一个字，切记一定是反像的！同时你还要防止不要将之前印块上的墨迹沾染到手上或者纸上，然后蘸上印泥小心翼翼地印在纸上，紧接着是下一个字母…… 

和以往大部分造字形态不同的是，这实在是一场运动战，有点向活字印刷术致敬的味道，还好Jas Bhachu提供了一本如何造出26个字母的手册。

在字形呈现来看，3x3模块是一个不能再简化的最小单元，否则将失去其识别性。事实上这款造字机生成的某些字母之间的差别已经微乎其微了，比如A和M之间只是中心快方与圆的不同。目前这只是Jas Bhachu一个字体实验项目，在他的个人网站上展示了整套产品以及演绎过程，如果反响好的话他考虑寻求合适的厂家将之推向市场。

当然，我们可以把这个造字机视作层出不穷的魔方中的另一款，现在你哪怕是色盲也没关系，你要解决的是A to Z的拼字游戏。

大牌来了

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Zbigniew Karkowski + 姚大钧+李剑鸿

表演艺术家： 
兹比格涅夫•卡科夫斯基（Zbigniew Karkowski） 
姚大钧（Dajuin Yao） 
李剑鸿（Li Jianhong） 
　　 
时间：2009.09.26（周六）下午：14:30 
地点：蜜桃咖啡 (杭州市金华路(锦昌文华正门对面) 
票价：50元（学生40元） 

豆瓣活动页面：http://www.douban.com/event/11029455/

zbigniew Karkowski（兹比格涅夫•卡科夫斯基 ）

卡科夫斯基，这位目前长期定居在日本的波兰裔瑞典籍实验音乐人，是近年来最为活跃、最具影响力的实验电子/噪音乐手之一，更是声音艺术界的明星级人物。1958年3月17日生于波兰城市克拉可夫的卡科夫斯基，在90年代初就开始进行音乐创作，他曾师事奥利维耶•梅西安(Olivier Messiaen )，依昂尼斯•泽那基斯(Iannis Xenakis )等作曲大师。他的音乐创作十分广泛，当代古典、工业音乐、电子原音、实验音乐，乃至流行音乐均有涉足。多年来他的作品在欧洲、北美、澳洲多个国家和日本获得演出。其音乐悬疑性高，内容及结果无法预测，特别著重于拓展人类听觉功能之极限。现为国际知名高科技多媒体互动表演团体“感应器乐团”（Sensorband ）主要成员之一。在他的音乐生涯中，曾与世界各地的多名实验先锋乐手合作,这些名字包括: The Hafler Trio、Blixa Bargeld、秋田原美（Merzbow）、Stelarc、John Duncan、Aube（中岛昭文）、古馆彻夫（Tetsuo Furudate）、CCCC、岸野一之、Peter Rehberg、Francisco Lopez等。2003年以来，他数度光临中国，曾在北京、广州、深圳等城市演出，主要演出有北京“声纳2003”、2006“阴阳复仇记”、水路观音（第38期）等 


姚大钧（Dajuin Yao） 

两岸声音艺术传播和实践的重要人物，长期致力于聆听实践与聆听理论研发。强调“後具象”的真实声音美学，无意于将声音“音乐化”之学院具象音乐“作曲”传统以及当前先锋乐坛主流的音景美学与动物聆听，而潜心于自创的“人本聆听”、“文化聆听”、“跨文化聆听”。近年实作方向愈发远离个人情感喜好之表达，转而研发被动即兴、程序演作。对於声音实体对象，主张唐代王昌龄式的“以心击之”，并实验声音体与听者之间、创作者与听者之间的物我合一、主客一体、主客互换等声音特异现象。一九九七年起召集各地青年艺术家成立“中国声音小组”，为一机动结构之听觉认知研究（而非创作）组织，对中国各地声音实体进行聆听、思考、采集、整理、分析、保存、解构、及重新语境化。近年亦致力于世界各国不同文化间先锋音乐之快速交流。 
现任国立台北艺术大学科技艺术研究所教授,[艺术与科技中心]执行秘书及计算机音乐实验室主持人;杭州中国美术学院新媒体艺术系客座教授; 

曾策划并主办北京声纳2003:国际电子音乐节，（为中国史上第一次大型国际前卫音乐动）.2004 年担任策划台北声纳 2004科技艺术节],。 

1979 年起主持电台节目[爵士乐讲座]，为台湾最早引介推广世界音乐、现代爵士、前卫音乐、实验音乐之广播电台节目。2000年起制作主持[前味音乐网]电台节目。 

1999 年创建Post-Concrete唱片公司,特别注重发行华人前卫音乐作品.所制作编辑之[China: the sonicavant-garde 中国声音前线]选辑为中国前卫计算机音乐∕声音艺术首次在国际上出版发声。 

李剑鸿（Li Jianhong） 

现时中国最重要、最活跃的噪音/即兴音乐创作者之一。自上世纪90年代末以来，他是第二层皮乐队、D!O!D!O!D!乐队、Acidzen乐团组建者，并参与背信弃义的双鱼座人、VagusNerve等团体，也是艺术团体“淘米社”（Tomeclub）组建者之一，第二层皮独立唱片（2pi Records）主持。 

自2003年开始，每年策划和主持中国重要的先锋音乐节“二皮音乐节”。这些活动要么是早期中国实验音乐、草根当代艺术的重要节点，要么是当代声音艺术国际交流过程中重要的推动力量。2004年10月，李剑鸿在巴黎“白夜”（Nuit Blanche）艺术节演出，其后被国际声音艺术名人兹比格涅夫·卡科夫斯基称为“中国最好的噪音艺术家”。2006年11月进行日本东京－大阪巡演。 

目前已在自家的2pi、日本的PSF、美国的Post-concrete和Archive等厂牌推出了二十多张作品。